紫金上河苑-紫金上林苑房子怎么样

最初画作，多出于游戏冲动。

舜的妹妹嫘被奉为画祖，故称画嫘。

新石器时代的各种彩陶纹饰是中国绘画现存的最早作品。

除了美观装饰，绘画还起到崇德尊功、人伦教化的作用，逐渐施用于各种场合。

先秦绘画遗迹不多，主要是墓葬壁画。如今发现的一些战国帛画，所绘人物多为正侧（正）面，这样比较容易表现人物主要特征；而且，可以在一幅画面平列众多人物，避免复杂的序列层次。

《龙凤人物图》用线简练，设色简朴。

《御龙图》单线勾描，设色平涂，兼施渲染。其时代略晚，为战国中晚期之交，线条更为匀细流利，富于韵律，表现出衣袂飘举等态，设色也更为复杂。

传说汉武帝创建秘阁，收藏法书名画。

汉元帝置尚方画工，传说画工毛延寿因为王昭君画像而弃市。

东汉明帝雅好丹青，设画官，命尚方画工绘班固、贾逵图像；还图画所梦金人形象；又在白马寺壁作千骑万乘绕塔三匝之图。

从东汉蔡邕开始，不断有著名画家事迹见于记载。

顾恺之（346—407，或说348—409），字长康，小名虎头，晋陵无锡人。

每画人成，往往数年不下点睛之笔，说：“传神写照，尽在阿堵中。”顾恺之为裴楷画像，最后三笔拂出颊上三茎毫毛，观者叹其传神。

《画鉴》说顾恺之用笔如“春蚕吐丝”，“傅染人物容貌，以浓色微加点缀，不求晕饰”。

其画作今存摹本《女史箴图》、《洛神赋图》、《斫琴图》、《列女仁智图》等。

南朝宋，陆探微、宗炳为最著名的画家。

陆探微（？—？），吴人，在宋明帝时称一代大家。所画以道释人物为主，“笔迹劲利，如锥刀焉”；所画人物极妙，而山水草木不过粗成，未脱人物画之背景。一幅之中，主要目的在于表现人物楼台，山水仅为点缀而已。

张彦远《历代名画记》：“魏晋以来，其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉。或水不容泛，或人大于山……列植之状，则若申臂布指。”

顾恺之、陆探微、张僧繇并称“六朝三大家”。

陆探微所画人物是“秀骨清相”，张僧繇笔下人物则是“面短而艳”。

展子虔（约550—604），历北齐（550—569）、北周（557—581）、隋（581—619），善画人物，细描晕色，意度具足，栩栩如生。

今存设色绢本《游春图》。画面整体上以大对角线构图，变化有法，右上斜角实则虚之，左下斜角的虚则实之，青山与坡岸对峙与开阖，春水自右下流向左上。以细线勾描，没有皴笔，施以青绿，表现出春光明媚的山水风光。

画法虽拙而不巧，但已进入“青绿重彩，工细巧整”的新里程，后来对唐代李思训一派有很大影响。

展子虔《游春图》在透视关系的处理上，已经注意物体之间客观的远近、高低、大小关系和纵深层次，山深水阔，游人散布。

说明山水画发展至此已经较为合乎比例关系，截然不同于此前“人大于山，水不容泛”的面目。

吴道子（约685—758），后名吴道玄，于画无所不能。作画之前，酣然而饮，立笔挥扫，势若风旋。

唐武宗会昌（841—846）年间朱景玄《唐朝名画录·神品上一人》：

吴道玄字道子，东京阳翟（今河南禹县）人也。少孤贫，天授之性，年未弱冠，穷丹青之妙。浪迹东洛，时明皇知其名，召入内供奉。

吴道子尤其擅长人物，早年行笔差细，中年以后则笔似莼菜蓴叶，一改顾恺之以来粗细一律的铁线描，突破了南北朝的“曹衣出水”面目，笔势圆转，衣服飘举，展现出所谓“吴带当风”的独特风貌；其画作傅彩简淡，于焦墨痕中略施微染，被称作“轻拂丹青”。

吴道子笔下人物生动，女子窃眸欲语；唐人称其人物画为“吴家样”。

自曹不兴至吴道子，道释人物达到极盛。

吴道子所画人物面部线条细而淡，肤肉生动，衣饰袍袖的线条有粗细、顿挫的变化，迎风飘展的动势表现得淋漓尽致。

李思训创金碧山水，其弟李思诲，其子李昭道，思诲之子李林甫，林甫之子李凑皆擅长。

李氏生际盛世，长享富贵，观览所及，自然富丽。

李思训（651—718），字建，历左武威大将军，与李昭道分别被称作大李将军、小李将军。

其青绿山水金碧辉映，笔格遒劲而细密，似未完全脱离六朝雕琢之余习。传世《江帆楼阁图》能体现李思训画风。

中唐以后，国势渐衰，社会风俗也由堂皇富丽而流于淡远清苦。士大夫受禅宗思想陶冶，超然洒落。山水画一变金碧辉煌而为水墨清淡，王维破墨山水应运而生，是为中国文人画之滥觞，且确立了山水画的地位。

王维《山水诀》云：“夫画道之中，水墨最为上，肇自然之性，成造化之功。”

王维以诗境作画，其山水画成为中国画由宗教化而转入文学化的里程碑。苏轼《书摩诘〈蓝田烟雨图〉》曰：“味

摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

吴道子山水可谓晋隋山水之解放，李思训为晋隋山水之进化，王维又为吴道子山水之进步。明代董其昌以李思训为北宗之祖，以王维为南宗之祖。

王洽，善泼墨山水，故时人称之“王墨”，一作王默。

王洽早年受笔法于郑虔，精熟之极，始变为放纵。泼墨淋漓，涂抹扫刷，云水烟霞，倏忽变化。性疏野好酒，有时以发髻取墨抵于绢素。

北宋米芾之云山，祖述王洽之泼墨，但折衷规矩，故流传较王墨广泛。

唐代以前，无专门鞍马画家。

唐玄宗好马，御厩蓄养马匹达四十万，曹霸、韩干等画马大家应运而生。

曹霸，天宝末奉诏写御马，官至左武卫将军。杜甫《丹青引赠曹将军霸》记述说：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”；“先帝天马玉花骢，画工如山貌不同”；“期许九重真龙出，一洗万古凡马空”；“将军善画盖有神，必逢佳士亦写真。”

韩干，陕西蓝田人。

少时受雇征酒债于王维家，戏画人、马于地。王维讶异其所画富于意趣，每年予其二万钱，供韩干学画十余年。

天宝中，召韩干入供奉，令其师法陈闳画马，唐玄宗奇怪其所画与陈闳不同，韩干解释说：“陛下内厩之马，皆臣之师也。”韩干有《牧马图》、《照夜白图》存世。

韩干宗人韩滉（723—787），字太冲，官位显赫，能画而不以画显，有《五牛图》传世。

初唐仕女画中的人物虽面部丰满，而身材修长。

盛唐以后，出现一种“绮罗人物”的新艺术造型，眉曲腮满，而且体态丰厚肥壮，为贵族妇女的实际写照。

中唐张萱、晚唐周昉的人物画正是其中典型。

张萱（？—？），京兆（今西安）人。开元年间任史馆画直，擅长人物画，多为描绘贵族妇裕慵懒的生活情态。

以朱色染耳根是张萱仕女画的典型特征。

今存摹本《虢国夫人游春图》、《捣练图》，传为宋徽宗所摹。

《虢国夫人游春图》描摹杨贵妃妹妹虢国夫人骑马出游的情景，似乎能将杜甫《丽人行》的诗意逼真地呈现出来：“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀；绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。”“翠为荷叶垂鬓唇”，“珠压腰际稳称身”。

周昉所画仕女，衣裳简劲，色彩柔丽，体态丰肥秾艳，极具风姿。

有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、《调琴啜茗图》传世。

周昉还创造了水月观音等宗教画新样式，被称为“周家样”。

初唐、中唐绘画以佛像人物为盛；中唐以山水、鞍马为盛；晚唐以花鸟、人物为盛。

唐代山水画，由李思训之刻画工整，变而为王维之水墨清淡，再变而为王洽之泼墨淋漓。绝去笔墨蹊径，遂不免近于怪诞。

狂放之极，复归严整，乃势所必然。

五代十国画家，“荆关董巨”最为知名。荆浩、关仝习知关、洛山峰雄伟气象，秉北方淳厚气质，其山水画呈现出高古雄浑的风貌。

荆浩，字浩然，沁水（今河南济源）人。隐居太行山之洪谷，自号“洪谷子”，画山水树石，“学不为人，自娱而已”。

其画以突出的线条确立凹凸的山体，皴出质感，再以水墨渲染，笔意森严而无凝滞之迹。“善为云中山顶，四面峻厚”，“山顶好作密林，水际作突兀大石”，百丈危峰屹立于青冥之间，开创了描绘大山大水的北方山水画派。

今存《匡庐图》被认为是荆浩的作品。

关仝，一作关穜，长安人，活动于后梁（907—923）至北宋（960—1127）之初。

关仝最初师法荆浩，后有出蓝之誉。其山水画作笔简景少，被称作“关家山水”。

郭若虚《图画见闻志》将关仝与李成、范宽并称“三家山水”。

关仝今有《关山行旅图》、《山溪待渡图》存世。

十国中的南唐、前蜀、后蜀、吴越画坛繁盛，不但优于五代，而且也不逊色于唐代。

南唐以画家为翰林待诏。董源、巨然是杰出的山水画家，周文矩、顾闳中是著名的人物画家。

董源（？—962），字叔达，江南钟陵（今属江西）人，南唐元宗李璟时（943—961）任北苑副使，世称“董北苑”。

董源以平淡幽雅之笔，写江南秀丽景色，平淡天真，秀润多姿。

后代师法董源画者甚众，得其传者，首推巨然。世以“董巨”并称。

巨然，江宁开元寺僧人。工山水画，祖述董源。随李煜至京师，居于开宝寺。“善为烟岚气象、山川高旷之景，但林木非其所长。”其画作布景天真，岚气清润，用笔清润，积墨幽深，壮年多作矾头，老年归于平淡。

南唐周文矩、顾闳中善画人物。

周文矩（？—？），句容（今江苏句容）人。在南唐烈祖（937—943）李昪开国之初即已作画，后主李煜时（961—975）任画院翰林待诏。

周文矩尤其擅长人物画，多表现宫廷和文人生活。其仕女画师承晚唐周昉，更为纤丽繁富。

瘦劲战颤的“战笔”是周文矩画的典型特点。

郭若虚《图画见闻志》：“（周文矩）尤精士女，大约体近周昉而更增纤丽。”

周文矩有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》、《宫中图》（南宋初年摹本）存世。

《琉璃堂人物图》表现王昌龄与李白、高适在江宁琉璃堂唱和的情景。

现在一般认为宋徽宗题作“韩滉《文苑图》”的画幅属《琉璃堂人物图》之后段。

顾闳中（？—？），江南人，后主李煜时任画院待诏。

顾闳中奉诏潜入韩熙载府第，将其生活状况图成《韩熙载夜宴图》。

徐熙，金陵（今南京）人，为江南处士。

常游园圃，重视写生。放达不羁，于院画外独树一帜，其花鸟画堪为百代之宗。

创造“落墨为格，杂彩副之”的新画法，以墨写枝叶、然后傅色，就是以水墨为主、兼用色彩，不同于突出色彩晕洇的传统画法。

风神潇洒，骨气过人，多有野逸之趣。

《雪竹图》

后蜀黄筌（903—965），字要叔，成都人。西蜀著名画家，授翰林院待诏，权院事，赐紫金鱼袋。

黄筌花鸟先以极细的墨线勾勒轮廓，然后墨染、填色，穷形尽相，富丽艳冶。后世将他这种“勾勒填彩，旨趣浓艳”的画法称之为“双钩法”。

徐熙、黄筌东西辉映，风格有别，谚云：“黄家富贵，徐熙野逸。” 李成能体会远近透视之法，能画出飞檐体现出对山上亭阁的仰视效果，可见宋人对远近明暗等法已有相当认识。

透视用线条或色彩在平面上表现立体空间的方法。

“惜后人不加研究，妄谓画山水乃以大观小，遂置透视学于不顾。故宋以后山水画离自然实景愈趋愈远，而终不免陷于空想杜撰者也。”

范宽继承荆、关，仍以厚重出之。李成之笔，近视如在千里之遥；范宽之笔，远望犹如近在咫尺。

范宽，华原人，本名中正，字仲立。因为人宽厚大度，时人目为“范宽”。始师李成山水，又师荆浩。荆、关雄浑之笔，传于范宽。其所画山顶好作密林，水际作突兀大石。

既而叹曰：“与其师人，不若师诸造化。”乃居住终南、太华，遍观奇胜，对景造意，不取繁饰，落笔雄伟老硬，得高山骨格。

范宽绘写雪山，完全师法王维，“好画冒雪出云之势，尤有气骨也。”晚年用墨太多，遂至土石不分。

自王维后，山水日趋平淡幽远，而王洽等又肆为狂逸之笔。其间虽经荆、关之异峰突起，反于高古深厚，范宽继承荆、关，仍以厚重出之。董源、李成乃应运而生，遂开宋元至今数百年山水之局。

北宋三大家之后，米芾、米友仁父子为山水画巨擘，又为一变。米芾以行草之书法为画，信笔为之，烟云掩映，树木简略，号为“米氏云山”。米友仁号“小米”，略变父法，点滴云烟，草草而成。南宋龚开、元代高克恭等继承二米，绵绵不绝。

绘画至宋代已全蹈入文学化之领域中，倾向于多诗趣之山水花卉之发展，不复注意道释画之努力。然宋代初期，尚承唐末、五代余绪，高益、高文进、武宗元、王拙等名家。

郭熙（1020-1109年），北宋画家，字淳夫，河南温县人。神宗（1068至1085）时为御画院艺学、待诏。宋神宗尤其喜欢郭熙的画，将他的画在宫中到处悬挂。台北故宫博物院珍藏有郭熙的《早春图》轴，堪称其经典之作。

宋真宗景德（1004—1007）末年，营建玉清昭应宫，招募画工不下百人，分为二部，武宗元（？—1050）为左部长，王拙为右部长。

评者以为：“武员外学吴生笔，得其闲丽之态。”武宗元认为吴道子所画人物不无缺憾，他说：“吴生画天女，领颈粗促，行不跛侧”。

武宗元有《朝元仙仗图》传世。

北宋人物画，至李公麟、张择端达到了鼎盛时期。

李公麟（1049—1106）擅长各种题材的绘画，笔法如云行水流。作画多不设色，独用澄心堂纸为之，惟临摹古画用绢素著色。

张择端（1085年—1145年），字正道，汉族，琅琊东武（今山东诸城）人，北宋著名画家。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。

前世名画如顾、陆、吴道子辈，皆不能不著色，故例以“丹青”二字目画家。至龙眠始扫去粉黛，淡毫轻墨，高雅超诣，譬如幽人胜士、褐衣草履，居然简远。

自五代徐熙、黄筌并立后，花鸟画已可与山水人物鼎立。入宋而后，人物画已呈衰颓，而山水、花鸟画乃欣欣向荣。黄居寀以“勾勒填彩”一派为院体之标准，徐崇嗣以“叠色渍染”为民间在野派之领袖。

黄居寀，黄筌之子，随孟蜀降宋，深得宋太宗眷遇，受命搜访、铨定画作，其画法成为一时标准。

徐崇嗣兄弟，是徐熙之孙，善画花果虫草，不华不墨，直以叠色渍染，号“没骨花”。

南宋虽国势衰，而画院不减北宋。北宋绘画大家多出院外，南宋则多出于院内。南宋“刘、李、马、夏”四大家无不出于画院。

青绿山水在南宋得到复兴。赵伯驹兄弟、李唐、刘松年等均习青绿山水。及至马远、夏珪，虽仍以李唐为师，格局脱胎于青绿山水，而乃用水墨大笔，一变其拘谨精致之态，可谓调和南北两宋。

南宋人物画家虽多，但率皆沿袭旧规，日趋简率，或专用水墨，或专用粗笔，或专用简笔。

南宋嘉泰（1201—1204）年间画院待诏梁楷嗜酒自乐，号为“梁风子”。其画属于师法李公麟一派，描写飘逸；画院中人见其精妙之笔，无不惊伏。传于世者皆草草，谓之“减笔”。

梁楷的减笔泼墨人物标新立异，先以淡墨画出衣纹，再以浓墨突出衣的皱褶。

《泼墨仙人图》大块面地运用墨色，以笔强化墨块，以洗炼放逸的风格表现人物高洁的内心情怀。 元初，画家多崇拜宋人，规行矩步，不敢自出心裁，画坛弥漫复古之风。

元代前期绘画以赵孟頫为中心，极力提倡复古，左右一世。赵孟頫融汇唐宋绘画之长，“有唐人之致去其纤，有北宋人之雄去其犷”。他标榜“古意”，反对宋代画院过分追求形似和纤巧。

重要画家有高克恭、李衎、商琦、任仁发等人。

元代（1260—1368）中晚期画家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，都是江浙一带的文人，师法董、巨，以绘画表现其心境和生活情趣，号称“元四家”，他们对后世有重大影响。

黄公望（1269—1354），江苏常熟人。所作山水画多为浅绛设色，山头多矾石，笔势雄伟，风格苍润浑厚。黄公望青绿、水墨山水较为少见，水墨山水皴纹极少，笔意尤为简远。后来清代山水几乎仅效法黄公望一人，然而只学其矾头石、披麻皴，而不知写生、变化。

王蒙（？—1385）为赵孟頫外甥，受其指授，而终能不为所囿。他是元四家中较有功力的一个。得意之作常用数家皴法。只是由于王蒙画过于繁复，故后世师法者寡。元末避乱黄鹤山，故号黄鹤山樵。明洪武初，一度出任泰安知州厅事，曾与会稽郭传、僧知聪同在胡惟庸府上观画，后牵连胡惟庸案狱。

《春山读书图》

倪瓒（1301—1374），无锡富户，元末、明初动荡时遁迹太湖，所画山水主要表现太湖风光。

其画以天真幽淡为宗，极少设色，意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的感彩。

王蒙以繁复胜，倪瓒以简单胜，王蒙之境不易到，倪瓒之境尤不易到。倪瓒目的非以作画，只为写其胸中逸气，然而，乏丰富变化之妙，如小家碧玉，非不楚楚可人，究嫌无大方气象，是名家非大家也。

吴镇（1280—1354）善草书，擅画山水梅竹。

元代失意文人的绘画注重主观意趣和笔墨风格的表现，诗书画进一步渗透结合，文人士大夫的绘画跃居重要地位。以气韵为主，以写意为法，以笔情墨趣为高逸，以简易幽淡为神妙。藉绘画写愁寄恨，不乐工整繁缛。然以画法论，未免有偷懒取巧之嫌。 明朝前期绘画以浙派为主流，戴进（1389—1462）为核心人物，形成以戴进籍贯命名的所谓“浙派”。浙派画风与院画难于截然区别。

明中期以后，吴门画派兴起。沈周、文征明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

沈周（1427—1509）隐居不仕，至四十外，始拓为大幅，粗株大叶，草草而成。运用中锋秀颖的粗笔，产生圆深挺健的效果。

沈周《苍崖高话图》

文征明《桃花源图》

仇英（1502—1552）出身本是漆器匠人，后来其画雅俗共赏。擅长青绿山水。

因受周臣影响，仇英四十岁以前师法南宋院体画风；后来加入文人圈子，画风变得较为简淡。

《汉宫春晓》

隆庆、万历、崇祯时期，吴门人才称盛，陈淳、文嘉、文伯仁、徐渭、董其昌、陈继儒等人络绎相继。

陈淳、徐渭的水墨花鸟将写意花鸟推向新的发展阶段，二人并称“青藤白阳”。

陈淳（1483—1544）受业于文征明。草书气势豪纵，开晚明狂草先河。尤妙写生。一花半叶，淡墨欹豪而踈斜历乱，偏其反而咄咄逼真。

明末画家中徐渭与张宏的影响最大。

张宏（1577~1652年后）字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人，明代绘画大师。重视写生，作品笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。他的画以石面皴染结合为特色，又能画写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛的中坚人物。

徐渭（1521—1593）作《葡萄》题云：“笔底明珠无卖处，闲抛闲掷野藤间。”自慨其沦落不偶。其泼墨大写意花卉，泼辣豪放。

清初以“四王吴恽”绘画最为知名。

王时敏（1592—1686），王鉴（1598—1677），都是江苏太仓人；

王翚（1632—1717），字石谷，江苏常熟人，获王时敏、王鉴赏识，后被荐入宫；

王原祁（1642—1715），为王时敏之孙。

吴历（1632—1718），江苏常熟人，与王翚同师王时敏。

恽格（1633—1690），字寿平，江苏常州人，王翚之友。花卉虫鸟，意态飞动，自成一格，世称“恽派”（或“常州派”、“毗陵派”）。

“清六家”（四王吴恽）热衷于运用干笔枯墨，信奉董其昌绘画理论，注重临摹古人，表现安闲自在的士人趣味，而忽视师法自然。

四王一系的画风为清初朝野所共同追随师法，尤其弥漫于贵族士大夫社会，后来枝蔓出很多小的流派。

在“四王”画派为代表的师古拟古之风被尊为主流的同时，清初也有若干画家所持艺术主张与四王截然不同，以“四僧”最为典型，他们重视绘写真实生活情感。“四僧”包括：

渐江（1610—1664），安徽歙县人，法名弘仁，号渐江；

髡残（1612—1692），湖南醴陵人，长住南京；

朱耷（1626—1705），江西南昌人。

石涛（约1642—1718），号大涤子、清湘老人等；自称苦瓜和尚。晚年定居扬州卖画。

黄易（1744—1802）继承了扬州八怪部分画家追求金石气息的画风，并影响了后来的赵之谦（1829—1884）、吴昌硕（1844—1927）等人。

赵之谦能将篆、隶笔法运用到花卉画中。

吴昌硕以金石篆籀融汇花鸟技法，雄健古茂，盎然有金石气。

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北齐攻梁之战是如何爆发的？

北齐攻梁之战指的是，北齐天保六年(梁萧渊明天成元年、555年)十一月至次年六月，北齐将徐嗣徽等率军进攻梁都建康(今江苏南京)，最后却被击败的作战。

背景

北齐天保六年(梁萧渊明天成元年、555年)九月，梁征西大将军陈霸先因反对骠骑大将军王僧辩屈从北齐、迎立被俘的梁贞阳侯萧渊明为帝，举兵攻占石头城(今南京城西)，缢杀王僧辩父子。十月，废萧渊明，复立晋安王萧方智为帝(是为梁敬帝)，仍称藩于北齐。王僧辩余部相继起兵反叛，陈霸先率军征讨。僧辩姻戚谯、秦二州刺史徐嗣徽举州降北齐，并密结南豫州刺史任约率精兵5000乘虚袭建康，攻占石头城，以游骑进逼台城(今南京玄武湖南)，被陈霸先部将侯安都击败，退还石头城，与梁军相持。

经过

北齐攻城

北齐天保六年(梁萧方智绍泰元年、555年)十一月，北齐派兵5000渡江，进据姑孰(今安徽当涂)，以策应徐嗣徽和任约;又派安州刺史翟子崇、楚州刺史刘士荣、淮州刺史柳达摩领兵万人自胡墅(今南京北、长江北岸)向石头城送米3万石，马千匹。面对北齐军的进攻，陈霸先以合州刺史徐度于冶城(今南京朝天宫一带)立栅抵御，并采纳部将韦载在秦淮河右岸故垒筑城，以通东道转输，分兵绝北齐军粮运后乘机而击的建议，派侯安都领兵夜袭胡墅，烧北齐船千余艘。

部将周铁虎于板桥浦(今南京西南)破北齐水军，断其粮运;韦载于大航(今南京镇淮桥东)修筑侯景故垒，以杜稜镇守。时北齐军于石头城仓城门、秦淮河南立二栅，与梁军对峙;大都督萧轨领兵屯江北以声援。不久，徐嗣徽部攻冶城栅，大败，遂留柳达摩等守石头城，亲往采石(今安徽当涂北)迎接北齐援军。

十二月，侯安都袭秦郡(今江苏六合北)，破徐嗣徽营栅，俘数百人。陈霸先于冶城连舟为桥，率众渡秦淮河，围攻仓城门、秦淮河南二栅。柳达摩等渡秦淮河布阵。陈霸先督兵奋战，纵火烧栅，齐军大败，争舟相挤，溺者上千人，船舰悉为梁军所获。

徐嗣徽和任约引北齐水陆将士万余人欲还据石头城，因陈霸先军扼据江宁险要而不敢进，退至江宁浦口。侯安都率水军袭破之，徐嗣徽等单舸逃走。陈霸先乘势围攻石头城，柳达摩遣使请和，且求质子。梁屡遭战乱，建康虚弱，粮运不继，朝臣皆欲与齐讲和。陈霸先难违众议，遂以侄等做人质，与北齐盟于城外。齐军北归。

齐军再攻

北齐天保七年(梁萧方智绍泰二年、556年)二月，北齐军背约复攻梁。徐嗣徽、任约联兵袭采石，俘梁明州刺史张怀钧。三月，齐遣仪同三司萧轨等与徐嗣徽、任约合兵10万出栅口(今安徽含山境)向梁山(今和县南)进攻，遭梁将黄丛阻击，败退芜湖(今芜湖市东)。陈霸先遣定州刺史沈泰等归入侯安都部，共据梁山御北齐军。部将周文育攻湓城(今江西九江境)，未果，被召回。四月，陈霸先至梁山巡抚诸军。侯安都轻兵袭北齐历阳(今和县)，破之，俘获万计。

五月，北齐军自芜湖发兵进至秣陵故治(今江苏江宁南)。陈霸先派部将周文育领兵屯方山(今江宁东南)、徐度屯马牧、杜稜屯大航南以御之。北齐军跨秦淮河立桥栅，引渡兵马，夜至方山。陈霸先令梁山守军侯安都、徐度等还守建康。北齐军自方山攻至倪塘(今江宁东南)，游骑且至台城，建康戒严。陈霸先、侯安都等相继于白城(今江宁东)、耕坛南击败北齐军;陈霸先潜撤精卒3000增援沈泰部渡江，于瓜步(今六合东南瓜埠镇)袭败北齐行台赵彦深，获舰百余艘，粟米万斛。

六月，北齐军先后从钟山(今南京紫金山)、幕府山(今南京北)围攻建康，遭梁军抵抗。梁将钱明领水军出江乘(今句容北)，截击北齐军粮运，尽获其船、米。北齐军乏食，处境危困，遂越过钟山。陈霸先与众军分屯乐游苑(今南京玄武湖南侧)东及覆舟山(今南京城区东北)北，断北齐军冲要。

梁军反攻

北齐军至玄武湖西北，欲守北郊坛，梁军亦移至坛北，与北齐军对峙。时值连日大雨，北齐军昼夜困于泥水之中，而梁军可轮番休整。十二日将晓，陈霸先率部众出幕府山，大举反攻，侯安都自白下(今南京金川门外)引兵横出北齐军后击之，斩获数千人，擒杀徐嗣徽等。时江乘、钟山等地梁军也相继获胜。北齐将萧轨等46人被俘，士卒溺水、相踏致者甚众，舟舰被烧，仅任约、王僧辩弟僧愔生还。

评价

此战，北齐因兵力分散，粮运受阻，又缺乏统筹谋划，以致战败。梁军以逸待劳，适时集中兵力，攻守交替，各个击破，取得反攻作战的胜利。

我国的七大古都有什么?

淮安十大旅游景点

淮安十大著名景点如下：

1、河下古镇

河下古镇，曾名“北辰镇”，古镇坐落于江苏省淮安市淮安区河下街道境内，位于淮安区西北边陲，属故里景区之一。

2、金湖水上森林景区

拥有万亩水杉林的金湖水上森林公园位于金湖县涂沟镇唐港境内，距金宝一级公路（向南）2.5公里。这里南临高邮湖，北接宝应湖，东与宝应县隔湖相望，总面积1.1万亩，其中林地10432亩，水面548亩。

3、明祖陵

明祖陵位于江苏省盱眙县洪泽湖的西岸，是明太祖朱元璋的高祖、曾祖、祖父的衣冠冢及其祖父的实际葬地。1996年明祖陵由公布为第四批全国重点文物保护单位。现为国家AAAA级景区。

4、铁山寺国家森林公园

铁山寺森林公园位于江苏省淮安市盱眙县，为国家AAAA级旅游景区。占地为70.5公里，其中23.73平方公里的次生林海和群山环抱着的9平方公里的纯净的天泉湖，构成了独特的小气候环境。

5、里运河文化长廊清江浦

里运河文化长廊，位于中国运河之都江苏省淮安市，国家AAAA级旅游景区。景区包含世界文化遗产中国大运河的两处遗产点（清口枢纽、清江大闸）和一处遗产河道（淮扬运河淮安段）。

景区分为“起”、“承”、“转”、“和”四大板块，是文化旅游、商务休闲以及特色主题乐园多功能于一体。

6、都梁公园

都梁公园位于江苏淮安。盱眙，别称都梁。盱眙，城在山中，山在城中，山城湄淮水，清流绕城过，秀丽的都梁公园就坐落城中。都梁公园由杨大山、斗笠山、募旗山、木山相连而成，占地面积3.公里，环山道路4.2公里，海拔111.9米。

7、洪泽湖

洪泽湖，中国五大淡水湖之一，位于淮河下游、江苏省淮安市西北部，淮安、宿迁两市境内，是未来“南水北调”工程东线部分的过水通道。

8、盱眙象山国家矿山公园

盱眙象山国家矿山公园即“象山国家矿山（地质）公园”，位于江苏省淮安市盱眙县山水大道，盱眙县城区北部，淮河大桥右侧，项目区占地面积2平方公里。源自象山建材矿山，是清朝后期就进行露天开采建筑石料的百年老矿。

9、镇淮楼

镇淮楼位于淮安市淮安区城中心，有着悠久的历史，具体建设时期已经无从考证，从南北朝时期开始至今，已经有1000多年的历史，中途有进行修葺。如今这里以镇淮楼为中心，开辟成了一座公园，人们可以来这里游玩。

10、中国漕运博物馆

了解江苏淮安的人都知道，来淮安要体验漕运，那么漕运博物馆也是淮安必游玩的地方之一。博物馆位于“老淮安”古城正中心，外观为明清时期江淮流域的建筑风格，整体建筑呈“品”字形，中间部分是主展览厅，东侧为临时展厅，西侧为多功能报告厅。

淮安有什么好玩的地方旅游景点 淮安旅游景点简单介绍

1、河下古镇。河下古镇位于江苏省淮安市淮安区西北隅，古邗沟入淮处的古末口，曾名北辰镇，是淮安历史文化名城的核心保护区之一。这里曾诞生巾帼英雄梁红玉、大文学家吴承恩等历史名人。河下古镇鼎盛时有“扬州千载繁华景，移至西湖嘴上头”之美誉。

2、黄花塘新四军军部旧址。黄花塘新四军军部旧址位于江苏盱眙县城东南，是江苏省重点文物保护单位和爱国主义教育基地。新四军十年战斗的历程里，军部暨0中央华中局在黄花塘谱写了两年又八个月的光辉篇章。

3、中国漕运博物馆（漕运总督府）。漕运在历史上曾一度给淮安带来辉煌，中国漕运博物馆位于历史上苏北中心州府“老淮安”古城正中心，镇淮楼的北边。博物馆的外观仿造明清时期江淮流域的建筑，呈“品”字形，中部为主展厅，东侧建筑为临时展厅，西侧为多功能报告厅。

4、古淮河文化生态景区。古淮河文化生态景区位于淮安市主城区东部，占地约1.6平方公里，其中水域面积0.54平方公里。景区主要利用古淮河湿地资源，坚持“依形而立、依水而建、突出生态、注重文化”的开发建设理念，通过水土保持、湿地净化以及文化场馆建设等工程措施，打造的一座集生态与文化、雕塑与园林、观赏与科普、艺术与历史于一体的综合性、开放式景区，现已批准为国家水利风景区、国家4级旅游风景区。

5、天泉湖水利风景区。天泉湖水利风景区位于盱眙县南部，地处大别山余脉，紧邻南京和扬州，总面积47平方公里，其中水面面积9平方公里。景区依托化农水库而建，以其神奇、静美、天然、原始著称，素有“江苏九寨沟”美誉。景区独特的气候环境、特殊的地质地貌，秀美的山水景致自然造化，佳境天成；有亚洲最亮的静夜星空、最早的奇山古刹、最原始的森林野趣、最清澈的山谷湖泊，独领-，堪成一绝。现为国家4级旅游景区、国家水利风景区、国家森林公园。

6、铁山寺国家森林公园。江苏省盱眙县铁山寺国家森林公园（以下简称“公园”）位于盱眙县西南丘陵山区，距盱眙县城约35KM，东边与王店乡毗连，西部与安徽的明光、南边与安徽来安接壤，北部与桂五镇相连，包括原水冲港、山洪、古城林场在内总面积7058公顷，其中占地4856公顷，水面约1500公顷，其他地类702公顷。

淮安必游景点 淮安必游景点有哪些

1、洪泽湖古堰景区：洪泽湖古堰景区位于江苏省淮安市洪泽区，为国家AAAA级旅游景区，地处中国第四大淡水湖的洪泽湖畔。景区主要包括洪泽湖大堤、水釜城、渔人湾、欢乐园四大旅游片区，是一个融文化体验、养生休闲、大湖观光、森林探秘、现代游乐于一体的综合性生态文化旅游景区。洪泽湖大堤距今已有1800多年历史，是世界文化遗产和全国重点文物保护单位，沿线有乾隆御碑、周桥大塘、信坝遗址等众多历史遗迹；水釜城占地面积755亩，建筑风格以仿宋园林为主，亭台楼阁相间，斗拱镂空应合，小桥流水互映，绝妙独特的建筑与清澈碧透的河水，绘就了一幅现代版的“清明上河图”；渔人湾依湖而建，波光潋滟、空气清新、景色怡然，是赏大湖美景、品湖鲜美食之胜地；欢乐园游乐项目齐全、设施先进完备、安全措施得力，是一个冒险刺激、极具挑战的主题乐园。洪泽湖大堤：洪泽湖大堤北起淮阴区码头镇，南迄洪泽区蒋坝镇，全长70.4千米。

2、五岛湖旅游区：涟水五岛湖公园建于一九三0年，占地1283亩，其中水面846亩。由丰乐岛、同乐岛、米公岛、西苑岛、夕照岛五岛组成。五岛公园是水的世界、花的世界、鸟的世界、神话的世界。它处处有迷人的景点、处处有醉人的芬芳，它给人美的享受、给人神奇的通想。中国是一个美丽的国度，风光名胜世界瞩目。若以县城而言，进而若以县城之水而言，那么，涟水县城如此一泓可爱的涟漪湖，则大可让涟人喋喋其词，夸耀一番了。涟漪湖肇始于清乾隆五十一年(1786年)的大水灾。时黄河北岸汤工决口，冲坏安东城西门，冲毁县后街。积水不退，遂成一湖俗称后澳。

3、金湖万亩荷花荡：金湖荷花荡是国家农业生态风景区，位于金湖县的横桥这个历史悠久的古镇。宋代文豪苏东坡曾偕妹夫秦少游、文友黄庭坚等在此登舟夜游，观景赋诗，留下了“酒沽横荡桥头月，茶煮青山庙后泉”的千古佳句。我们脚下的古镇横桥也由此得名。荷花荡总面积22.4平方公里。荡内是铺天盖绿的万亩荷田，荡外是烟波浩淼的高邮湖，碧波粼粼，渔帆点点。荷藕，作为一种观赏、食用水生植物，在我国已有二千多年的栽培历史。

淮安十大最好玩的地方，淮安有什么好玩的地方旅游景点

淮安哪里好玩？淮安有哪些好玩的地方？淮安位于江苏省中北部，是国家历史文化名城、中国优秀旅游城市，与扬州等为淮扬菜的主要发源地，是江淮流域古文化发源地之一。本文我为大家带来淮安好玩的景点排名，盘点淮安十大好玩的地方，包括故里旅游景区、铁山寺国家森林公园等，希望对大家有所帮助。

1、日月洲生态园

日月洲生态园是以休闲农业、科普教育、文化艺术、户外运动拓展、马术俱乐部、水上活动、生态度假和有机养生的农作物认养区为一体的全方位生态乐园，共分为生态温室大棚种植基地、青少年农业科普教育区、国际花海休闲区、农作物认养区、水上活动拓展娱乐区、梦幻岛生态乐园区、生态养生度假区等七大主题区。

2、钵池山公园

钵池山公园因山而得名，依托钵池山历史传说和钵池（大口子）水面自然条件，以“一山一水”、“一古一今”、“一静一动”为基本主题；风格上，名山以道教建筑为基调，水上以现代设施为基调。景观和娱乐设施有人工堆积的钵池山和湖心岛、荷池、钵池山道教建筑群、小瀛洲钵塔、民俗一条街、钵池山购物娱乐综合中心、人造森林等。

3、府署

府署是现存的古代府级官衙建筑，衙内有房屋50余幢、600余间，分东、中、西三路，中路有大堂、二堂、六科用房等，东路为迎宾游宴之所，西路为军捕厅，大门外有石狮、照壁、牌坊等。此外，据地方史料记载，尚有志清堂，在府治后，为宋楚州守臣孙虎臣书额；筹边堂，在府治内，亦宋时建，据说当年“轮奂鲜明，甲于邻郡”；藤花厅后为厨房，厨房工为四桂堂，当为馔堂。

4、故里旅游景区

故里旅游景区包括纪念馆、故居、童年读书旧址、驸马巷、河下古镇。其中，纪念馆由纪念岛、宽阔的水面和湖四周环形绿地组成；故居由东西相连的两个宅院组成，东宅院临驸马埠，西宅院局巷，共有大小房屋32间，为青砖、灰瓦、木结构；童年读书旧址是6-10岁生活学习的地方；驸马巷是古城淮安镇淮楼西北隅约三百多米处的一条古巷，明惠帝朱允_在此巷内为驸马都尉黄琛建造了一座驸马祠。

5、金湖荷花荡

金湖荷花荡地处美丽高邮湖畔，三面环湖相拥，生态环境优美，总面积1.2万亩，集农业观光、休闲度假、科普教育、健康疗养为一体，已建成荷花仙子广场、荷博园、荷文化体验馆、水草世界·农事体验馆、百荷园、咏荷碑廊、百莲园、少游憩园、青山寺等数十个景点，是淮安好玩的景区。盛夏时节，景区内碧叶连天、荷花万顷，诠释了宋代大诗人杨万里“接天莲叶无穷碧、映日荷花别样红”的胜景。

6、铁山寺国家森林公园

铁山寺国家森林公园是淮安最好玩的10个地方之一，主要景点有度假村、索桥、望平关、侏罗纪乐园、百岁亭、蟒蛇涧、翠竹轩、孔雀圆、铁山禅寺、唱园、动物园、科普园、天泉湖、严佛调塑像广场、紫金山天文观测基地。旅游编辑温馨提示：公园好玩的活动内容有：花溪垂钓、抓鳅捉蟹、大湖赶鱼、驾驭野牛、采茶乐、关山飞越、古刹怀旧、过关招亲、百岁寿诞、仰观天象、茶道表演、天泉烧烤、羊马车队、山林乡音、百户农宴以及少数民族风情表演。

7、龙宫大白鲸嬉水世界

龙宫大白鲸嬉水世界包含欢乐世界与嬉水世界两个主题园区，欢乐世界儿童主题乐园将历史与海洋原创主题通话相结合，是家庭、亲子、互动的幻想探索乐园。嬉水世界是以龙王嬉水和龙宫探宝为故事线，主要分为极地海洋馆和嬉水乐园两个部分。极地海洋馆充分融入西游记中东海龙宫的文化元素，拥有白鲸、北极狼、北极狐、鳐鱼、企鹅等13种极地海洋动物及2万多尾鱼类。嬉水乐园含有7大项目，30多种形式的游乐设备，包含冲浪池、多组合滑道以及472米长的漂流河道。

8、古淮河文化生态景区

古淮河文化生态景区是一处生态优良、景观优美的生态型园林景区，是游人领略淮安深厚历史文化以及享受淮扬美食的生态旅游胜地，主要景点有中国淮扬菜文化博物馆、中国西游记博览馆、古淮楼·江淮婚俗馆、长荣大剧院·荀派艺术馆、清河城市馆、清河文化馆、清淮农家乐、鹭湖·奥特莱斯购物公园、古淮河生态公园、白鹭湖山庄、清河生态美食城、青龙湖国际健身会所。

9、里运河文化长廊

里运河文化长廊集文化旅游、生态养生、商务休闲以及特色主题乐园多功能于一体，分为“起”、“承”、“转”、“和”四大板块。据编辑了解，“承”即海口路运河文化主题园，包括中国漕运城、室内水上乐园、室外水上乐园、行宫酒店等。室外水上乐园引进了超级大喇叭、造浪池、急驰滑道等设备，同时拥有海漂浮和阳光沙滩两大特色项目。室内恒温水上乐园结合了淮安的季节特点，水上游玩时间延长至十个月。

10、盱眙第一山景区

盱眙第一山景区景色秀美，有林、泉、亭、宇之玲珑，融儒、佛、道于一体，留下了大量的碑刻和碑碣，其中不乏苏轼、陆游、杨万里、米芾等名家之作，主要景点有淮山胜境、孔庙、大殿中心、都梁十景、东坡草亭、玻璃泉、戒石碑、第一山题刻、杏花园、会景亭遗址、第一山碑、青山绿树碑、魁星亭、魁星壁、瑞岩、龙山寺、西域寺、碑铭美文、敬一书院、文化名山。

11、樱花园

樱花园又称苏北野生动物园，是集动物保护、展览、表演、科普和娱乐休闲于一体的综合性城市生态动物园。主要展区有狮虎生态园、中型猛兽馆、亚洲食草动物散养区、澳洲动物区、孔雀园、鸵鸟园、猴岛、湿地生态区、宠物园、驯兽表演场、两栖爬行动物馆等展出动物100余种，达1000余头（只）。同时还有很多惊险有趣的群体动物驯化表演，大型娱乐及水上游乐项目等，参与其间，乐在其中。

地址：江苏省淮安市淮阴区翔宇北道

12、清晏园

清晏园是我国治水和漕运史上保存完好的衙署园林，是苏北地区最有代表性的古典园林。揉北方的开阔与南方的玲珑于一处，使游人于玩乐中得到美的享受。清晏园由仿古建筑、坐落在西北的关帝庙庙、落在西南的叶园（今为叶挺纪念堂）、坐落在荷池北的荷芳书院、假山、曲桥类景点几个部分组成。

江苏淮安旅游景点有哪些

淮安河下古镇景区

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河下古镇坐落在江苏淮安市古城西北，这里曾经建有漕运最高管理机关漕运总督署，是南北水运的枢纽，素有“七省咽喉”之称。河下古镇是一个文化底蕴十分深厚的地方，明清时，这里曾出过67名进士、123名举人、12名翰林，有“进士之乡”的称号。

淮安故里景区

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故里景区主要包含纪念馆、故居、驸马巷历史街区和河下古镇景点，景区内拥有水域风光，旅游资源单体总数100多处。除了拥有丰富的旅游资源，故里的历史、人文内涵厚重，为国家5A级旅游景区。

淮安府署景区

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淮安府署，位于淮安市淮安区东门大街，总督漕运部院以北。其大堂体量为全国之最，面积超过500平方米，为淮安市的标志性的古建筑，淮安旅游的热门景点。淮安自古人文荟萃，城内名胜古迹星罗密布，淮安府署作为全国仅存之一的古代府级官衙，更是显其历史地位。

盱眙铁山寺国家森林公园

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铁山寺·天泉湖景区位于中国龙虾之都--盱眙，是江苏保存最好、面积最大的野生动植物王国。景区山、水、林、泉、石、洞自然造化，佳境天成。这里有璀璨的星空、幽静的湖泊、汉末的古刹、童话般的萤火虫山谷、设施完备的度假酒店，还有让您健康、快乐、有尊严的国际养生养老社区

淮安韩信故里

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韩信故里位于淮安市淮阴区境内。淮阴因居淮水之南而得名，自秦置县(公元前 221年)至今有2200多年历史，是贯通南北的大运河上的重要都市之一。著名的大军事家韩信就出生于这里。如今淮安的历史遗迹得到很好的修复，深厚的历史文化象陈封千年的美酒，恭候各位嘉宾前来品尝。

盱眙第一山风景名胜区

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盱眙第一山风景名胜区的前身是盱眙第一山公园，位于盱眙县城内，可谓融儒、佛、道于一炉，集自然与人文于一体。第一山古称都梁山、南山，因宋人米沛题诗赞为“东南第一山”，后人咸称其为第一山。山高近百米，突兀耸峙，雄踞于淮河南岸。

洪泽淮上明珠温泉

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淮上明珠温泉渡假村座落在洪泽县老子山镇，按照4A级景区标准兴建，集温泉沐浴、住宿美食、会议娱乐、康体保健、生态旅游、休闲养生于一体的全新型山水温泉旅游项目，在浸泡温泉同时还可观赏到湖岛风光，青山秀色，自然、休闲、养生的理念得到全新的体验。

淮安古淮河文化生态景区

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古淮河文化生态景区位于淮安市清江浦境内，距离市中心仅5公里，总占地5000亩，是以“淮扬美食源地、浪漫婚庆胜地”为主题的特色景观区，是国家AAAA级旅游景区、江苏省自驾游基地和中国婚庆文化基地，从空中俯瞰整个景区呈蘑菇云状.

淮安中国漕运博物馆(楚州区)

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中国漕运博物馆，总建筑面积6300平方米，分地面主体两层。地面建筑采取我国明清时期建筑风格，总体为“品”字形布局，东侧建筑为临时展厅，西侧为多功能报告厅，中间是门厅及服务空间。地下局部一层，面积5000多平方米，有三个展厅和办公配套用房及文物库房。

淮安吴承恩故居景区

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吴承恩故居，坐落在淮安市淮安区河下古镇的打铜巷巷尾。河下地处淮城西北部，背靠里运河，是国家AAAA级旅游景区，由故居本体、吴承恩生平陈列厅、玄奘纪念堂、美猴王世家艺术馆、六小龄童工作室五个部分共同组成，馆内占地15000平方米，建筑面积4000平方米，为明代风格的古典

请问淮安有哪些旅游景点

淮安有哪些旅游景点，淮安哪里好玩？

1：勺湖：景区因形似一把勺子而得名，勺湖十景各具特色，柳树成荫，坐湖光塔影，美丽而迷人。

2：吴承恩故居：故居为古朴典雅的青砖小院，内有书房等建筑，已成为著名旅游景点，接待着成千上万的海内外游客前来参观。

3：河下古镇：曾有扬州千载繁华景，移至西湖嘴上头之美誉，旅游资源极丰富，有各种名人故居以及秀丽迷人的风景。

4：故居：故居的整个建筑青砖灰瓦、古朴典雅，是典型的苏北民居的建筑风格，大门两丈见外有一座照壁，照壁后面有两棵高大的老榆树。

5：铁山寺：因山得名，铁山寺10景每处都不同，各具特色，在铁山寺公园跑马山顶，矗立着金山天文台盱眙观测基地及盱眙铁山寺天文科普园。

6：洪泽湖大堤：全部是用人工石料砌成，全长百余里，看烟波浩渺， 雄伟壮观，蜿蜒曲折共108弯，犹如水上长城。

7：古淮河文化生态景区：景区是一处生态优良、景观优美的生态型园林景区，景区内点缀着多处集参观、体验、学术研究于一体的特色景点。

8：清晏园：是苏北最有代表性的古典园林，也是中国漕运史上唯一留存的官宦园林，荷芳书院是园内最具有特色的建筑。

9：甘泉山：甘泉山果木成林，花草如画，山上有都梁寺，寺旁有古井，水味甘美，故称甘泉，井泉旁有淮南第一泉碑刻，相传为宋人题写。

10：楚秀园：是淮安市一座旅游综合性公园，园内自北向南有雷湖、里湖、西湖、南湖四个湖泊，水色秀丽，环境幽雅。

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有关于王昭君的散文吗？

安阳，西安，洛阳，北京，开封，南京和杭州。

安阳作为都城有两段历史：第一段：自“盘庚迁殷“到商纣灭亡，共传位八代十二王，安阳作为都城，历时273年，安阳是我国历史上的第一个有文字可考的，稳定的国都。第二段：安阳北去20公里的古邺城，曾为魏晋南北朝时几个朝代的都城，当时是中原地区政治，经济，文化的中心，后来隋文帝杨坚毁邺城，将邺迁移到相州（即安阳），这两段历史共计有300余年。

杭州古称钱塘、临安，吴越、南宋先后建都于此，已有2200年的悠久历史。

南京，古称金陵，自公元229年东吴始，南京曾是东吴、东晋、南朗宋、齐、梁、陈及五代南唐的国都，太平天国"天京"也曾立都于此。

西安，古称长安，先后有周、秦、汉、唐等十三个王朝在此建都，历时1100多年。

洛阳自东周始，历经东汉、曹魏（魏文帝）、西晋、北魏、后梁、后唐七朝。隋炀帝与唐时武则天也曾从长安迁都到这里，故又有"九朝古都"之称。

开封，古称东京汴梁，战国时期的魏，五代时期的后梁、后晋、后汉、后周以及北宋和金均建都于此，距今已有2700多年的历史。

北京，北京曾是春秋时期的燕都蓟城、十六国时期前燕国都，又曹为金朝中都、元代大都和明、清帝都。

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人在榆林一带转悠，看着北边的漫天黄沙，我想起了古代美女王昭君。

如果说秦朝是想靠筑一条长城诉诸武力将北方少数民族拒之国门外的话，那么汉朝则是走一条靠感化笼络胡人以达到相安无事的道路。比之于秦王朝，汉王朝的统治者应该算是聪明点，他们不是拼命地再修一条长城或者埋头苦干为秦长城加固，而是采取了“和亲”政策，把一些宫嫔美女嫁出给塞外的君主，以博得一定时间的相安无事。那个千古谈论的王昭君，就是历史上最典型的一个和亲例子。?

有关和亲的历史背景，应该是从西汉缔造者刘邦时代始。据《汉书?匈奴传》所述，汉高祖8年(前199年)，汉朝平城战役大败给匈奴骑兵，大臣刘敬首献“和亲之策”，即在汉匈承认互为“兄弟之国”的前提下，汉朝遣身分尊贵的嫡长公主出塞嫁与匈奴单于。刘邦想来想去也没有什么好办法，就同意了。但是，他遣去匈奴的并不是嫡长公主，其中原因似乎不单是由于吕后的哭阻，或如后人所云长公主已嫁，“刘敬之言悖矣”等因素，更可能是刘邦本身就是个精明人，早就考虑其可行性甚微，而以“家人子名为长公主，使刘敬往结和亲约”。自己的女儿不愿送去，找个本家的女儿代替公主出塞，这也是封建皇朝的一种威力。?

其后惠、吕、文、景及武帝初年，基本均遵此模式实施和亲。实际上，汉匈双方关注的焦点似乎并不是女性的身份：汉朝关注的是匈奴在得到以亲名义馈赠的大量财物后对汉的态度；而匈奴更多关心的是汉朝所输金帛等财物的数量，这大概也与他们世世代代生活在物资匮乏的荒寒之地有关。《汉书?匈奴传》上记载汉文帝写给老上单于的一封信说：“汉与匈奴邻国之敌，匈奴处北地，寒，杀气早降，故诏吏遣单于秫蘖金帛丝絮佗物岁有数。……朕闻古之帝王，约分明而无食言。单于留志，天下大安。和亲之后，汉过不先。单于其察之。”汉宦官中行说因不满朝廷强遣其奉宗室女和亲而投降匈奴，在驳斥汉使对匈奴习俗的指责时说：“汉使毋多言，顾汉所输匈奴缯絮米蘖，令其量中，必善美而已”，否则“候秋孰，以骑驰蹂乃稼穑也”，等等，均是明显的例证。?

但是和亲政策到了汉武帝时代一度遭到破坏。皆因“休养生息”政策实行一百多年后，汉实力明显增强了，有了对匈奴动武的资本。汉武帝元光年间，汉匈之间大规模战争爆发，已实行六十余年的汉匈和亲政策中断。战争使汉匈双方均付出巨大代价，因此在武帝后期，和亲之议重新被提及，但因为汉匈双方实力的消长，在军事上占有优势的汉朝不肯再在互为“兄弟之国”的基础上与匈奴和亲，坚持要以匈双为“外臣”，遣单于太子入朝为质，即由所谓“兄弟”式的和亲变为匈奴在臣服于汉的前提下和亲；而匈奴则以“非故约。故约，汉常遣翁主(实际上匈奴全给汉朝骗了)，给缯絮食物有品，以和亲，而匈奴亦不扰边。公乃欲反古，令吾太子为质，无几矣”为由拒绝。?

这样互相僵持了五十多年，这五十多年里发生了很多历史上著名的事件，如李陵投降匈奴，苏武出使匈奴被扣留，霍去病大败匈奴，等等。到了宣帝甘露三年(前51年)，呼韩邪单于被其兄郅支单于逐出单于庭，为寻

求汉朝的支持，首次遣子入侍，称臣朝汉，为汉匈重行和亲创造了条件。就是在这样的背景下，到了汉元帝竟宁元年(前33年)，为纪念“边陲长无兵革之事”，以后宫良家女子王昭君赐予呼韩邪单于，号“宁胡阏氏”，寓意是希望通过她使匈奴安宁。“单于欢喜，上书愿保塞上谷以西至敦煌，传之无穷，请罢边备塞吏卒，以休无子人民”。汉匈恢复和亲使北境首次出现长期平静的状态，大约50年相安无事，史称“三世无犬吠之警，藜庶无干戈之役”。

当然，这只是历史的说法。关于王昭君的故事，已经有了丰富的传说。特别是自有《后汉书?南匈奴传》后，有关美女王昭君的故事版本迭出。元朝杂剧家马致远的《汉宫秋》更是梨园喜欢演唱的首本。在《汉宫秋》里，贪恋女色的汉元帝命画工毛延寿画新入选的宫女容貌，以便按图召幸。容貌出色的王昭君因不愿向毛行贿，毛便故意将她画丑，因此昭君被打入冷宫。后来汉元帝发现了昭君的动人容貌，遂纳为贵妃。毛延寿畏罪，逃入匈奴，并挑拨匈奴呼韩邪单于向汉朝强索王昭君。在呼韩邪单于以武力相威胁面前，文武大臣庸懦投降，都主张献出昭君。元帝虽不肯，但出于内忧外患的恐惧，或者还有一点儿大国汉朝的守信在提醒，最终，他也只得忍痛将王昭君送至匈奴和亲。?

王昭君出塞后，汉元帝伤心欲绝。马致远在《汉宫秋》里作了一首专写他悲切送走王昭君的词：

她她她，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。她步从，入穷荒，我銮舆，返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒将；泣寒将，绿纱窗；绿纱窗，不思量；呀！不思量，除是铁心肠！铁心肠，也愁泪滴千行！?

把个好色而多情的皇帝写得入木三分。王安石则是在《明妃曲》中把汉元帝骂了一顿：

归来却怪丹青手，?

入眼平生几曾有？

并大胆指出：

意态由来画不成，?

当时枉杀毛延寿。

而在《后汉书?南匈奴传》里则是另一种说法：“昭君字嫱，南郡人也。初，元帝时，以良家子选入掖庭。时呼韩邪来朝，帝以宫女五人赐之。昭君入宫数岁，不得见御，积悲怨，乃请掖庭令求行。呼韩邪临辞大会，帝召五女以示之。昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾景裴回，竦动左右。帝见大惊，意欲留之，而难于失信；遂与匈奴。”《汉书》与《后汉书》两种说法各有其合理可信的地方。在《汉书》里，王昭君也许是较美丽的，但能进入后宫的女子哪个不是花容月貌?此时 选人远嫁匈奴，随便拉出一个均可；《后汉书》里则夸张渲染了王昭君的鹤立鸡群，一支独秀，戏剧性非常明显。但不管怎样，关键是王昭君终于出塞了，我们想象，就像世代相传的“哭嫁”习俗一样，无可奈何没有办法之后的办法才出塞的王昭君，她极有可能就像杜甫描述的那样，“千载琵琶作胡语”，并且“分明怨恨曲中论”。?我翻阅了有关史籍，证实昭君出塞是从榆林一带过去的，榆林再北去即是毛乌素沙漠。遥想公元前33年正月的一天早晨，朔风凛冽，大雪纷飞，一队人马出了西汉都城长安，经云阳县、甘泉县，竟直往塞北走去。

明妃初出汉宫时，?

泪湿春风鬓脚垂。?

低回顾影无颜色，?

尚得君王无自持。

汉元帝从没见过王昭君，等到她辞行时才发现竟是一位绝色美人。尽管此时离别的伤感使王昭君“泪湿春风鬓脚垂”，“低回顾影无颜色”，却仍然美丽异常，把汉元帝惊得目瞪口呆。尽管如此，王昭君还是心情复杂地坐进毡车，车辚辚，马啸啸，呼韩邪单于迎亲的车队顺利接到了汉朝的大美人，驶离繁华的长安，渐渐远去。王安石在《明妃曲》中描绘了当时昭君出塞的一个场景：

明妃初嫁与胡儿，?

毡车百辆皆胡姬。?

汉宫侍女暗垂泪，?

沙上行人却回首。

在这队人马中，有一辆装饰华丽的宝马香车，在车上坐着的正是我们的汉朝美人王昭君，她一边弹着琵琶，一边满脸泪痕，满腔悲愤地唱着：

我做了别虞姬楚霸王，?

全不见守玉关征西将，?

哪里取保亲的李左车，?

送女客的萧丞相？

她痛骂刘汉王朝：

那里也架海紫金梁？?

枉养着那边庭上铁衣郎。

您也要左右人扶持，?

俺可甚糟糠妻下堂？?

您但提起刀枪，?

却早小鹿儿心头撞。?

今日殃及煞娘娘，?

怎做的男儿当自强！

王昭君骂着骂着，一里一回首，翻过阴山，越过希拉穆仁大草原，一直往塞北深处走去。终于，王昭君的仪仗队从这里越走越远，最终湮没在茫茫黄沙中。?这样的女子，这样的美人，总是让后代赶来怀古的男人感叹不已，如果有谁也像我一样追到了毛乌素沙漠的边缘，我相信他也必定会惆怅地唱上几声：

毛乌素的黄沙二辰河的水，?

榆林城好远见不上个你。

王昭君从此是与汉家永别了，别得杳如黄鹤，别得风沙猎猎，别得使后人思接千载！ 许多年来，一些研究历史的人总爱贴上莫须有的“自愿请行”标签来拔高昭君出塞的思想，这完全违背了人之常情，是形而上学了。须知，昭君出塞对于昭君个人无论如何都是一个悲剧性的际遇，她是在无可奈何中万不得已才去的，但却产生了她始料不及的史诗性的社会效果。当然，她去了漠南匈奴后，对那里的人和地方产生感情那是符合人的生活特点和规律的。?

我们可以想象，昭君到了匈奴后，想念汉朝肯定想得好苦，她走的时候肯定带了大箱小箱的汉宫衣服，“一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣，”到了匈奴后，她不喜欢穿胡服箭袖，一大早起来便是对镜梳出个汉朝女人

发髻，秀发如云，哪肯戴你匈奴的羊皮帽？梳好装后便是着汉衣，从贴身内衣内裤到外头裙裾，一身全是汉朝宫妇打扮，还说汉语，呼韩邪单于不得不给她配了个女“翻译”，并且日日如此，搞得呼韩邪单于很是头疼。但是因她是个大美人，是汉元帝追悔莫及放走的大美人，所以单于也就只好迁就她了，由她天天穿汉装。十几箱汉宫衣裳能穿多久？七八年之后便

穿遍穿烂穿得没有了。另据史书记载，昭君出塞后先是嫁给呼韩邪单于。呼韩邪单于后。按当时匈奴人的风俗，必须嫁给单于大老婆大阏氏已继王位的儿子。况且当时呼韩邪前即令“传国于弟”，好让日后王昭君的幼儿能有执掌大业的一天。汉朝方面也要她“从胡俗”，不准南归。于是，王昭君又被迫改嫁给呼韩邪的大老婆生的大儿子。这大概是王昭君在出塞前绝对没有想到的，也是汉人的一种奇耻大辱。但身在异帮，且肩负的是一种民族大任，这时候只有忍辱负重了。一个女人，沦到如此地步，她内心的苦楚定然是深重的。但她又能向谁倾诉呢？

含情欲说独无处，?

传与琵琶心自知。

可怜王昭君只好走出沙漠上，手弹琵琶，一脸清泪，仰面对着穹庐似的天空，“寄声欲问塞南事，”但天空中，要么是灰朦朦一片，要么是蔚蓝蔚蓝一片，唯一能看见的，是“只有年年鸿雁飞”。?

昭君究竟在南匈奴生活了多少年，目前尚无考古学者、历史学家提出确凿证据。按照史料的记载，她先是与呼韩邪单于生有一子，后又与呼韩邪单于大儿子生有二女。不过也有论者指出，昭君嫁呼韩邪单于时，呼韩邪已有五十多岁或者更大，没几年就去世了，她的一男二女应该是与新单于生的。我翻阅有关的史籍时发现，在长达六十余年汉匈“兄弟”式和亲期间，众多担负“和亲”重任的汉宗室公主无一在历史上留下任何痕迹；与之形成对照的则是身份不如宗室公主尊贵的后宫良家子王昭君的事迹均史有详载。王昭君与呼韩邪单于有着深厚的感情，她的儿子名伊屠智牙师，后来被封为右日逐王。她的两个女儿一个叫伊墨公主，一个叫当于公主，都嫁给了匈奴大臣的儿子。当于公主的丈夫和儿子都曾被汉朝封为后安公、后安侯，伊墨公主曾入侍太皇太后。甚至王昭君的两个侄子王飒、王歙在王莽改制前都已受封加爵，在朝廷“主边事”，频频出使匈奴，斡旋汉匈和好。这些事迹都昭昭然于班固的记载中。这大概可以作为王昭君悲伤中的安慰了吧。此外，从实际情形看，王昭君嫁与呼韩邪单于后，她受的恩宠还是很深的。史料记载与马致远的《汉宫愁》是不同的，王昭君的确没有留下什么怨词之类，所有的悲愤应该都是出自多事文人之手。不过北宋务实的改革家王安石的诗句倒是很贴切：

汉恩自浅胡恩深，?

人生乐在相知心。?

可蛉青冢无芜没，?

尚有哀弦留至今。

这里插叙几句。2002年4月10日，我随我们市的学习考察团考察内蒙古的畜牧业时，顺路去参观了位于呼和浩特市西南呼清公路边大黑河畔的被称为“青冢”的昭君墓。其时“青冢”一片枯萎，还不到被历代文人誉为“青冢拥黛”的美丽季节，在那里，我爬上了高达33米的墓顶，其时一阵一阵冰冷的寒风和沙尘暴吹打着我。我想起前一天，在古人所称的阴山山脉也就是今天的大青山北面的希拉穆仁大草原上的情景，那真是一望无际的地方啊，只可惜青草还没有长出多少，因而映入我们视野的便是一幅“平沙茫茫黄入天”的塞外穷荒之景。在大青山顶，我站在据说是最高点的地方，感受着刺骨的寒风和不时扬来的沙尘暴，举目望向阴山南北，那首千古传诵的《敕勒歌》便会悠然响起，这是意境多么苍凉辽阔、情怀多么深挚凄美的民歌啊!

敕勒川，?

阴山下，?

天似穹庐，?

笼盖四野。?

天苍苍，?

野茫茫，

草低见牛羊。

这首民歌原是我们念初中时读到的。说句真话，那时我虽然涉世未深，阅历不丰，可一看到这首歌就喜欢上了，喜欢它的通俗易懂，喜欢它的干净简洁，更喜欢它的句子不多却涵蕴了那么廖廓高远的意境，这种意境中又透出些无法言传的凄美冷寂、遗世独立的忧伤。这种感觉，我仅仅读完前面四句就领略到了，后三句则是情感接受后的升华。?这种感觉一直绵延至今。以至我终于有幸来到这个让我挂念十几年的地方时，我再也抑制不住心情的激动。虽然我作为工作人员必须忙上忙下，没有太多的时间去静下来欣赏和沉思，但我还是约略满足了自己的心愿。那天，在朔风凛冽的大青山顶和云雾迷茫的希拉穆仁大草原上流连时，我曾一度想在这片沉淀着两千余年厚重历史的“敕勒川”上终极一生。我羡慕游牧民族那种虽处穷荒野景心情却旷达奔放的洒脱态度。有了那种思想后，我更真切地感受到了作为一名2000多年前的美丽女子王昭君的幸运、伟大与坚强！

然而王昭君又不是那么可以随便谬赞和非议的。在今天的昭君墓园内，耸立着一座高大的汉白玉石碑，上面锈刻着中国现代革命家、已故同志1962年参观昭君墓后，题写的《谒昭君墓》七绝诗一首：

昭君自有千秋在，?

胡汉和亲识见高。?

词客各摅胸臆懑，?

舞文弄墨总徒劳。

董老的诗意境高远，气魄宏伟，一扫千百年来一些文人墨客的民族偏见和偏颇之词，高度赞扬和正确评价了“昭君出塞”的远见卓识和历史功绩，也表达了中国各族人民向往和平的美好愿望。?

董老在诗中称赞昭君的是具有和亲的远见卓识，其实她还有自己的精明之处。想当初，昭君在宫中待了几年都见不到汉元帝，心情自然很抑郁。当要选一个宫女封为公主嫁给匈奴单于的消息传入后宫时，众宫女自是激动了好一阵。皇宫如鸟笼，没有得到皇帝宠幸的姑娘都想飞出去，但一想到是远嫁荒凉寒冷的漠北，就没有几个敢吱声了。长期郁郁不得志的王昭君当然是要报名的，与其在宫中枯守坐等白头，还不如远嫁匈奴，再说还是当阏氏(王后)呢。话又说回来，幸好报名者寥寥，否则多了，又要靠毛延寿之流绘画给皇帝挑选，她不再次落选才怪。王昭君是有远见卓识的，同时救了她自己的，还有她的勇敢与精明，也有时世送给她的运气。?

此刻，我们站在榆林城北边红山顶的著名镇北台上，听飒飒秋风吹拂，在寥廓苍茫的天底下，心境是一片愀然。想起2000多年前，这里以北一带曾是金戈争鸣，铁马驰骋的战场，为了减少一点杀伐的灾难，像王昭君一样的深明大义的奇女子，虽然也有被迫的成份，但总的来说，她还是甘心情愿背井离乡，走进黄沙，走进与中原生活风俗一点也不相同的穹庐边地，甚至终老穷荒，正如杜甫所感叹的“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”。可叹秦王朝的号称固若金汤规模宏大的万里长城，这时竟也帮不上多情的汉元帝一丁点儿忙。?

王昭君终究是去了，去得义无返顾，去得汉元帝痛心疾首，去得今古汉人热泪淋漓！ 大约七百三十多年后，有一位颇有忧患意识的陕西西安诗人写了这样一首怀古诗：

秦时明月汉时关，?

万里长征人未还。?

但使卢城飞将在，?

不教胡马度阴山。

这是盛唐诗人王昌龄在《出塞》里千呼万唤西汉王朝的飞将军李广。然而依我看，王昭君那时也算得上一位万里长征的勇士了吧？昭君出塞，她为汉家换来了五十多年的和平，试想：中国历史上有哪一代名将经过一场战役后能为朝廷换来五十多年的和平呢？李广不能，卫青不能，霍去病也不能，一代美人王昭君却做到了。自古美人胜名将啊！?

站在榆林城北边的古长城残破的烽火台上向北眺望，正值夕阳满天，秋风阵阵，关山万里，雾霭蒙蒙，遥想佳人，芳踪安在？柳永的《八声甘州》里那种苍凉悲惘感觉顿上心头：

对潇潇暮雨江天，?

一番洗清秋。?

渐霜风凄紧，?

关河冷落，?

残照当楼。?

是处红衰翠减，?

苒苒物华休，?

惟有长江水，?

无语东流。?

……

我们曾经沿着王昭君当年的足迹，西出榆林塞，径直往毛乌素沙漠走去。塞外的风光果然别具特色。在二辰河台，人走着走着，静寂中平地忽地卷起一个沙尘暴，只见它卷起黄尘旋转着旋转着，潇潇洒洒，像一条黄龙指向高空，然后随风移动，远看时它又像一个圆柱，支撑着蔚蓝的苍穹，沉寂的沙漠仿佛因此才有了生命的律动。偶尔风沙又呈一张黄毯遮住天空，号称“诗家天子”、“七绝圣手”的王昌龄笔下的那种“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”的景象我们也算是领略到了。人在沙漠里随便地走着，眼前是茫茫黄沙，一马平川望不到边，只有稀疏的荒草在风中摇摆。正是午后的天气，烫热逼人。行进中，为我们带路的中年向导突然大声喊道：“看啊，这就是你们想要看的‘海市蜃楼’，嗬，真清楚，真好看！”我们都停下来，只见沙漠不远处出现一个巨大的湖泊，蓝色的湖水随风荡漾，湖岸的柳树望不到头。向导说：“这地方，几百里内连个小水坑都没有，哪来这么大的湖？这就是沙漠中的‘海市蜃楼’。这景致在大沙漠里不常现，咱们运气好，今天遇上了。”人说大西北风景单调，不是黄土就是黄沙，现在看来，那里也有瑰丽奇伟的迷人景观。?

黄昏的时候，天气已没了午后的炎热，但也没有怎么凉爽。快要西沉的太阳把橙**的霞光投射到榆林城北去二十多公里的一片沙丘的西坡上，那丘陵般的沙丘凸现在苍蓝的天空下，更显得苍茫空阔。天空中还有一群排成一字形的大雁飞过，这景象真像某幅意境深远的国画。这时候，你不得不佩服北宋初期的范仲淹，一首《渔家傲》真是把塞外风光写绝了：

塞外秋来风景异，?

衡阳雁去无留意。?

四面边声连角起，?

千嶂里，?

长烟落日孤城闭。?

浊酒一杯家万里，?

燕然未勒归未计。

羌管悠悠霜满地，?

人不寐，?

将军白发征夫泪。

眼下，正好已是“雁去衡阳”的季节，塞外苍凉悲壮的气氛已呈现出来了。人走在茫茫黄沙里，真有种太过卑微太过渺小太过无奈的感觉，再遥想起当年湖北姊归县的美丽女子王昭君，想她弱柳扶风的倩影被狂野的塞北匈奴大漠风沙吹击的情景，不要说去“和亲”，单凭这点勇敢就可以称她为伟大了。至于“燕然未勒”，如果你吟着吟着的时候，再想想自己这么些年来过得也实在不易，也实在窝囊也一样饱尝过人情冷暖、曲折辛酸；“人生失意无南北”，人在苍茫塞北，还真有一种天涯游子的感受，想到深处也难免泛起一阵阵悲凉孤寂的滋味。?

站在镇北台上放眼北望，秋日天清无碍，一望平野，思今忆古，幽情顿生，而且还有哀情、豪情夹杂其间，只觉昔时繁盛，今日荒寒，人生易老，无情物在，不由怆恻难平。岁月如斯，想漫长历史中，有多少像王昭君这样的南国佳人，范仲淹这样的中原名士，于漫漫风沙里，今日人已不见，而迹传名留。丈夫于世，自当效此建功立业，庶几不负所生。然而，又有多少仁人志士，虽有壮怀激烈，终究是顾盼自雄。

前不见古人，?

后不见来者，?

念天地之悠悠，?

独怆然而涕下。

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9、湖光敛影 心若天籁之境 匠心彰显 雕琢艺术之魄

10、上流 上品 上行 珠江高端公爵府邸 低调 源自足够的高度

我国是一个文明古国，有文字历史已经有数千年。随着社会的发展，我国辽阔的国土上，出现了不少具有相当规模的城市，尤其是历代的国都，因其特殊的地位，更是大兴土本，着意修建。这些古都，无论在建筑规模、建筑模式或建筑风格上，都有其独到之处，往往表现了同时代最高的建筑水平，对全国其他城市的建筑有特殊的影响，因此可以说，各大古都的建筑沿革史，就是一部较完整的城市建筑史。我国曾作为国都的城市数以百计，最著名的有七个，号称七大古都，即安阳、西安、洛阳、开封、南京、杭州、北京。安阳长期以来，我国一直有六大古都之说，并没有把安阳列人著名古都的行列，为此，不少人从安阳的历史地位出发，认为这种定论应有所改变。1988年，在河南省安阳市召开了中国古都学会常务理事会会议，把安阳市列为中国古都之一，并被确认为七大古都之首，安阳古都终于获得了应有的地位。 安阳早在公元前14世纪就被定为都城。当时，商代的第20代国王盘庚把国都迁于殷（今河南安阳小屯村），一直延续到商代末年，历时273年。在这段时间里，商代统治者大兴土木，刻意经营，使殷成为一座古代大都，当时称大邑商、天邑商、商邑。商代以后，一直到公元6世纪的2000年间，中原王朝曾多次建都于安阳，但在城市建设上没有什么成就。由于战乱，这座古城早已成为废墟。宋代以后，这里不断发现殷代文化和建筑遗存，特别是解放后，经几次大的发掘，基本弄清了城市的规模和布局，人们把这些城市建筑遗迹称为殷墟。 殷墟位于洹水之滨，距现在的安阳1公里，东西最宽处10公里，南北最宽处5公里，总面积24平方公里以上，在这片地域中，共发现宫室建筑遗址50余处，大致可以划分出3个区域。 北区有15处遗址，分布较散，为王室居住区。中区有21处，布局比较整齐，有明显的南北中轴线，中轴线上排列有3道大门，以及几处较大的夯土遗迹，是商代宗庙和商王处理政务的地方。南区有10几处遗址，规模较小，布局零乱，年代稍晚，是商王祭祀的场所。 在宫室遗址西南方大约300米处，有一段梯形壕沟，长750米，深5米，宽10到20米，是人工挖成的宫室防御设施。王室以外，零散分布着不少民居遗址和手工业作坊遗址。与宫室区隔河相望的洹水北岸迤西3公里处，是商王、贵族的墓葬区．有10几处大墓。 从殷墟现存的遗迹来看，这座古都已经表现了城市建筑方面较成熟的水平。宫室、民居、作坊、墓地的规划已经比较完善了。宫室建筑高大、豪华，最大的房屋达到400平方米，房基夯土厚达2米，有不少整齐、讲究的石柱础和铜柱础。陵区内大墓，穴深一般达到8～13米，最大的墓面积达到400平方米，道长32米，穴中央用巨大的木料，砍成长方形断面，互相重叠成为井干形墓室。这些都说明，殷墟在当时已是一座规划完整，布局清晰，建筑物形制完善，建筑水平较高的古代都城。 目前，安阳已经成为河南省的一座重要城市，每年都有不少专家、学者前去考察，并吸引着大批游人前往游览。 西安 西安是一座历史悠久的古城，从公元前11世纪到公元10世纪中叶，先后有西周、秦、西汉、前赵、前秦、后秦、西魏、北周、隋、唐共10个朝代在西安建都，周幽王、秦始皇、汉高祖、汉武帝、隋炀帝、唐太宗、武则天、唐玄宗等近百个帝王在这里度过了他们的宫廷生活。做为古都，历时1062年，西安古城建都之多，历史之久，不仅是中国诸城之最，即使在世界名城中也非常罕见。 奠定西安城宏大规模和历史上的重要地位是从隋朝开始的。隋代开国皇帝杨坚上台以后，命令一个叫宇文恺的著名建筑家重新规划、设计西安城，并负责监督修建。宇文恺为了搞好设计，巡游了好几个名城，研究吸取其建筑特点，又实地考察了当地的地形特点。他认为：长安城"凋残日久"，"旧经丧乱"，水量又不足，而城东南的龙首原地势极好，适宜建大都城，因此新建了长安城，奠定了长安城的规模和总体布局，当时叫大兴城。唐代又做了部分修缮和扩建，改称长安城，做为唐朝的国都。这座都城，成为当时世界上最大的城市。 唐长安城一共由三重城墙组成，即外城、皇城和宫城。城墙全部由夯土筑成，巍峨高大，平面呈方形。东西长9721米，南北长8651米，总面积约84平方公里。四周有高大的城墙环绕，城墙厚约12米，每面各开3座城门，城外有很宽的护城河。皇城位于全城中轴线的北部，宫城坐落在皇城的北端。 宫城是皇帝和后妃居住的地方，皇帝也在此处理朝政。皇城是朝廷办事机构所在地。宫城和皇城之间有一道宽阔的横街，就像一个广场，可供兵士操练，也是皇帝接受百官及外国使臣朝贺的地方。皇城以外是街坊。 长安城的整体布局和街巷规划十分严整，体现了很高的建筑设计水平，它继承了我国古代都城规划布局的传统，中轴对称，方正规则。南北中轴线为朱雀大街，从外廓城南面正门明德门到皇城正门朱雀门，正对宫城的承天门。官城和皇城与民居严格分开，改变了汉代长安城民居与宫室相参的情况。城内地形东北较高，东南较低，市内有6条东西向的高岗地，规划时利用高岗布置宫室、官府及大型庙宇，以突出城市的主要建筑和控制全城的制高点。商业区分别在城东西两边居中的地方，叫东市和西市，两市都设计成"井"字街，各分成9个小区，每区经营一个行业的商品。西市南北长1000余米，东西宽900多米，四周筑有围墙。居民区由各个街巷分割成110个里坊，每个里坊都是相对独立的封闭整体。筑有夯土的坊墙，设有坊门，大坊有4个坊门，小坊有2个，夜间及遇有禁令或事变，即关闭坊门。各坊内有道路相通，宽约15米，其间有许多小路通到每家门前，称为坊曲。 全城的街道都是东西向或南北向的直道。大街共有25条，其中东西向14条，南北向11条，街面非常宽阔。其中南北的朱雀大街纵横整个长安城，街面宽达150米，是长安城的主要街道。其他的街道也都在100米以上，即使是沿城边的小道也有25米宽。这样宽阔的街道，主要是为了满足皇帝出行时的仪式、排场的需要。 长安城的宫殿规模很大，据考证，其主殿含元殿和内德殿的规模远远超过故宫的3大殿，城中还遍布寺院，有81座佛寺、28座尼庵、30座道观、6座女观、2座清真寺、4座胡袄祠。城中还有较完善的引水和排水系统，反映了当时规划的细致。 洛阳 洛阳是我国古代非常重要的城市，历史上，曾经有东周、东汉、魏、西晋、北魏、隋、唐、后梁、后唐等9个朝代在这里建都，因此有"九朝故都"的称谓。 最早的洛阳城在现今洛阳的西边，是周代初年，周公平定国内叛乱后，为加强对东方的控制而建立的，叫周王城。周公把反周的商朝遗民迁到这里严加看管，他本人也常在这里居住，使城市一天天发展起来，成为当时周天子统治中原地区的重要据点。 洛阳城最兴盛的时期是隋、唐时期。隋朝最初建都于长安，后来隋炀帝杨广杀了他的父亲文帝杨坚，当上了皇帝，据说一次巡视到洛阳，站在邱山下视，感叹说，这么雄伟的地势，古人为什么不在这里建都。有一个臣子奉承说，这是前代人留着等你呢。杨广非常高兴，就命令在曹魏洛阳城的南部新造一座城，并迁都于此，称为东都，这才使洛阳城日益兴盛起来。 洛阳城的设计和监督修建也是由宇文恺主持。新城根据洛阳的地理位置，没有采取和长安城一样的设计，如并不是南北轴线，左右对称，皇城和宫城的位置不是居于中间，而是在北部偏西的地方，街道也比长安城窄，一般只有41米宽。 东都城北面遥望邙山，南面对着龙门双阙，形势非常险要。平面布局略呈正方形。南北最长的位置是7312米，东西最长的地方是7290米。洛河由西向东横穿市区，把洛阳城一分为二，河上有四座桥梁连接洛阳南北两部分。同时，把伊水、?0?6e水引人城内，并开了几道漕渠，使洛阳城的水上交通非常发达。 隋朝营建洛阳，工程非常浩大，每月役使的工匠，达到百万以上。修筑宫殿需从豫章（今江西境内）运来大木，3000人运一根柱，一天仅走二三十里，一根柱子的运力就是10万工。 唐朝把洛阳做为东都。武则天当政时又改为神都，修建了许多豪华的宫殿建筑，如上阳宫、明堂（万象神宫）等。但安史之乱后，洛阳大部分被毁。之后几个朝代，虽以洛阳为京城，但国力所限，城市建设方面的建树很少。 今天的洛阳旧城是宋代修筑的。宋仁宗景*v元年（1034年），王增做河南府通判，主持改筑了洛阳城，当时城墙是土城。明代洪武六年（1373年），改土城为砖墙，并挖了城壕。当时的城城周围4公里345步，城高13米，壕深17米，阔10米，有4座城门。明代末年，墙及城内建筑毁于战乱。清代初年，洛阳又得到重建，其规模和建筑基本上沿续到解放前夕。 开封 开封位于河南省东部，历史上，战国时期的魏国，五代时期的后梁、后晋、后汉、后周以及后来的北宋和金等7个朝代在这里建都。其中最兴盛的时期是北宋年间，当时的开封叫做东京。宋东京在我国的城市建筑史上占有重的地位。 东京城的设计和建筑非常完善。同其他古代大都城一样，它也是由外城、内城和宫城3重城组成的。 外城周长19公里，建有坚固的城墙，城墙上每隔155米远，就建有一处防御建筑。南面开有3个城门，另外还有2个水门，东面和西面各有两座门，也各有两个水门。北面开有四个城门。所有的城门都建有瓮城，瓮城上建有城墙。为了守城的需要，整个外城环绕着一条十多丈宽的护城河。河两旁遍植杨柳。外城遗址明代还存在，但清道光二十一年（1841年）黄河泛滥，遂被淤没。 外城内的中央部分是内城，它周长9公里，南、北面各开3个城门，东、西2面各开2个城门和2个水门，内城的主要建筑有宫殿、衙门、寺庙、商店、作坊和住宅。 宫城又位于内城的中央，南面开3个城门，北、东、西3面每面只开1座门。城墙上的4个角建有角楼。宫城里的主要建筑基本上是对称的，排列非常整齐。 城市的街道设计很完善，全城有4条大的干道，其余街道基本上以这四条干道为中心纵横展开，形成了许多十字路口和丁字路口。 来代的东京城由于经济的发展和商业的繁荣，在设计上改变了早期都城严格的里坊制度和集中设立市场的布局，除了宫城以外，到处都可以看到商店，夜里还有通宵的夜市，驰名中外的《清明上河图》中所描绘的，就是这座城市的一个角落。 随着北宋的灭亡，开封也逐渐衰落。金朝明昌五年（1194年）黄河改道，之后，河道总在开封附近，使开封饱受水灾之苦，小灾几乎年年有，大灾几年一次。据记载。黄河侵人开封共达6次，2次侵人外城，4次侵人内城，在附近泛滥达40余次。这种情况，直到解放后才得到根本的改变。 南京 南京位于长江下游的南岸，东边和南边有起伏的低山，把它环抱在一个盆地里。东边是秦淮河的谷地，北边是玄武湖，西边是石头山、马鞍山，东北部是钟山，形势非常险要，素有"龙盘虎踞"之称。它是古代的重要城市之一。三国时候的东吴和它以后的东晋、宋、齐、梁、陈等六个朝代都在这里建过都，所以又有"六朝古都"的称谓。三国时，南京叫建业，东晋以后叫建康，五代十国的南唐国也曾在这里建都，名叫江宁。到朱元璋建立明朝在这里建都时才称为南京。太平天国时，这里曾改名天京。南京城的基本规模和形制是在明朝确定的。 南京的城墙十分高大、雄伟、坚固。1356年，朱元璋占领了南京城，他采纳了徽州人朱升"高筑墙、广积粮、缓称王"的建议，着意建筑城墙。墙用石灰、糯米浆、桐油作拌合料，墙顶用桐油和土作拌合料。修筑城墙的时侯，朱元璋还亲自到现场检查质量。城墙底部用花岗岩和石灰岩砌成，一般宽10～18米之间，上部砌大砖，顶部宽4～9米。城高14～21米，平均高度12米多，顶面铺上石板，可供将士策马飞奔。城墙外面筑有外廓城，周长66. 8公里，比当时号称世界第一大城的巴黎的城墙还要长8公里，城墙四周还筑有碉堡2000座，垛口 13000多个。全城面积120多平方公里。它把南京城郊外的雨花台、紫金山、幕府山等都围在里面了。外城共有18个城门。内城共有13个城门，其中一个门叫聚宝门（即现在的中华门），非常雄伟、宏大，是我国最大的古城楼。砌城的大砖是动员江西、湖南、湖北、安徽、江苏等5省125个州县烧制，然后由水路运到南京。城砖的侧面都打印着府县名、监制人和造砖人名。整个城域平面并不是方形的，而是随地势起伏而建，南北长达10公里，东西较窄，最宽处5. 5公里。 皇城建在南京城向东扩充的一块土地上。平面为正方形，内有宫城。皇城的布局体现了封建社会皇权至上的思想。由一条自南而北的中轴线为骨干，中部建皇宫。午门左为太庙，右建社稷坛，前面延伸为一条大道。两旁设政府机构。这种设计思想被之后作为都城的北京全盘采用。 外廓城建于明洪武二十三年（1390年），大部分为土质，险要部分用砖砌城门和城墙，共开了18个城门，现已无存。 南京的商业区主要设在秦淮河两岸，手工业散布于城内，至今还留有不少织绵坊、弓箭坊、皮作坊等地名。 杭州 杭州市位于美丽的西子湖畔，市与湖相互包容，成为一个整体。早在唐代，杭州就以其优越的地理位置，城湖相间的布局和经济的发展，成为国内一座别具一格的大都市。唐代李华在其《杭州刺史厅壁记》中曾描述当时杭州市"骈樯二十里，开肆三万家"，非常繁华。 五代十国时期，吴越国的*H以杭州做国都，这是杭州设都的开始。公元910年，钱*H开始在他于公元893年修建的周长35公里的基础上修筑规模浩大的城垣建筑，并同时把城垣内的宫室、街道、河渠、市场、房舍等进行了规划和修建。此时，西湖也逐渐成为杭州城不可分割的部分。钱*H大规模疏浚了西湖，并在市内挖了3个水池，用竹筒和接通西湖，引水解决城市用水，同时整修新建了灵隐寺、净慈寺等佛寺，建立了雷峰塔、六和塔、白塔和保?6?5m塔等四座名塔，至今仍保留着除雷锋塔外的三座。为了发展海运交通，当时还对钱塘江进行了整治，沟通了与外省及日本、朝鲜的海上来往。 北宋时期，杭州降为一个州治，但仍是一座名城，知州王济、郑戬、沈遘和陈襄都对城市和湖区进行过治理。熙宁二年（1069年），苏轼任杭州通判（仅次于知州），3年后离任。元*v元年（1066年），54岁的苏轼又任苏州知州。这两次任期内，苏轼对整治城市和湖区做出了很大贡献，不仅大规模疏浚了西湖，还疏浚了运河，保证了漕运畅通。 南宋绍兴八年（1138年），南宋政权正式定都杭州（当时叫临安），这是杭州正式成为一个朝代的首都。在100多年的时间里，杭州人口由10余万户，20余万人发展到26万户，55万余人，成为当时全国的第一大城市。统治者在凤凰山候建大内，王城周围达9里，北起凤山门，西到万松岭，东到修潮门，南到江干。从朝天门向北，是一条用石板铺成的长达4300多米的衙街。城内还有数量巨大的坊巷和市集。当时的吴自牧在《梦梁录》中描写杭州的景观时说："居民室宇高森，接栋连檐，寸尺无空。"为适应当时频繁的对外交往，朝廷专门设置了四方省馆和市舶务等机构，负责接待外宾，在今武林门外建造郭驿，在候潮门外建造都亭驿，作为接待外国使节的宾馆。当时的娱乐设施——市也建了很多，就像上海大世界一样。最大的有五处，即今清河坊附近的南瓦，惠民街的中瓦，羊坎头的大瓦（上瓦），众安桥南的北瓦和庆春街的蒲桥瓦（东瓦）。其中北瓦最大。一个瓦市内又分成若干"色栏"，每个勾栏内都有名角主演的不同种类的曲艺或戏剧。例如北瓦内就有13座勾栏，分别演出史书、小说、戏剧、相扑、傀儡骊（有杖头傀儡、悬丝傀儡、水傀儡等）、说唱、浑话、学乡谈、影戏、棍棒、教飞禽等。城内还设有规模宏大的太学、府学、县学，另外还有众多的乡校、家舍馆等建筑物，每一里巷，至少有一二所，可以看出杭州比较发达的文化建筑布局。 元朝占领杭州后，对城市建筑破坏很大，但劫后的杭州仍然显示出她与当时其他城市的不同风格，以至意大利旅行家马可·波罗来到这里时，情不自禁地称其为"世界上最名贵富丽之城"。 北京 北京是一座举世闻名的古城，3000多年前的周朝时期这里是蓟城；唐代叫幽州；辽代时期，这里建为南京城，也叫燕京，这是作为都城的开端；金朝叫中都；元朝叫大都；明清时期称北京。 辽代有5个京城，燕京只是其中之一，但却是最大的一个。在城市建筑上，辽代只是把唐幽州城墙重新修筑，另在城内西南建了一个很小的宫城，叫大内，城内宫殿多半沿用前朝建筑。金朝占领燕京后，于天德三年（1151年）由张浩、孔彦舟设计，在旧城基础上建中都，并于贞元元年（1153年）正式迁都。当时修建的规模很大，宫室、城墙、民居、苑囿都很完备，仅征用民工即有80万，还有兵工40万。但元朝攻破中都后，旧有建筑几乎破坏殆尽。 北京现在的规模和布局大体上是元代奠定的。1215年，蒙古军队打败了金国军队，占领了中都城，建立了元朝。1267年，元朝决定在中都城的东北部，建立一座更大规模的新城，这就是大都城。 大都城由原籍河北邢台地区的刘秉忠负责规划设计，另外还请了一个名叫黑迭儿的阿拉伯人帮助他设计。当时任都水监的郭守敬也参加了建筑工作。 元大都城的总体规划是在对北京地区进行了多方面调查才确定的。施工中，先按地形的倾斜铺设地下水道，装设排水设备，然后才在地面上根据分区布局的原则进行修建。 大都城的平面接近方形，南北长7400米，东面宽6650米。北面有两个城门，东、西和南面各开了3个城门，城外修有宽阔的护城河。皇城在城内南部的中央，官城又在皇城的南部。城内的主要干道大都成正南正比，正西正东排列，主要有9条，都通向各城门，只有沿积水潭的东北岸，为了漕运的便利，开了一条斜街。干道两旁是纵横交错的大街小巷。 大都城的主要建筑是宫城，基本上是围绕太液池建筑，主要有两组宫殿，即大明殿和延春阁。此外还有许多其他宫殿建筑，如太后住的西御苑、太子住的兴圣宫等等。 明代北京在元大都的基础上作了一些改造。一是将北边城墙向南缩进2. 5公里，二是把皇城和都城的南墙分别向南移动，并加筑了南面的外城。另外，明北京城的整个布局反映了明朝强调恢复汉族传统的意向。皇城部分按南京的体制修建，规模很大。整个城市以皇城为中心，按照《周礼·考工记》"左祖右社、前朝后市"的建城传统，在皇城东西（左）建太庙，西面（右）建社稷坛。并在城南、北、东、西4个方向建天、地、日、月4座坛庙。明北京城的规划，突出了南北中轴线的地位，从外城南门永定门直到钟鼓楼，构成长达8公里的轴线，通过9道门阙，直达紫禁城的3大殿，突出了皇宫的威势。紫禁城的北面堆筑了43米高的景山，丰富了城市的主体轮廓。 清代的北京，城市布局、宫城及干道系统均未更动，只是在内城建立了许多占地较大的王亲贵族府第，在西郊建立了许多离宫园林。这些园林大部分毁于外国侵略者之手。

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